Prendre un livre jadis aimé et le relire à haute voix tout en m’arrêtant de temps en temps pour dire que cette lecture m’inspire, voilà ce que je me propose dans cette série de vidéos.
Voici le huitième chapitre L’onde et l’ombre du deuxième livre La chute de la première partie Fantine du roman Les Misérables de Victor Hugo, publié en 1862.
Prendre un livre dans ma bibliothèque, l’ouvrir au milieu, le lire à haute voix, puis lui trouver une illustration musicale et picturale, voilà ce que ça peut donner :
Texte : Alfred de Musset, On ne badine pas avec l’amour (1834), Gallimard, 2010.
Musique : Johannes Brahms, Valse n°15 en la bémol majeur, par Bruno Leonardo Gelber.
Illustration : John Atkinson Grimshaw, The Lovers, vers 1874.
Dans ce quarante-cinquième journal de lecture de l’année 2026, je passe en revue mes lectures. En plus de la vidéo ci-dessous, vous trouverez les notes prises après chaque moment de lecture, sur un fond de couleur différent pour chaque livre.
1:14 Claude Lévi-Strauss, Tristes tropiques
9:57 Bret Easton Ellis, American Psycho
Dans le train Cousset-Fribourg, American psycho, un dîner avec un ex. Bateman est tout perturbé. Il a même écrit un poème, mais quelque chose cloche (le poème, dedans il y a « nègre » et « encule » …)
Dans le train Fribourg-Cousset, American psycho, le dîner avec l’ex se termine mal (pour elle) (encore une scène de pure horreur, d’une dégueulasserie violente qui commence à lasser) (on a compris, c’est bon…)
Sur le fauteuil jaune, Tristes tropiques, « La terre et les hommes », « villes et campagnes » où l’on commence à explorer le Brésil, à y découvrir des peuples divers (d’origine allemande ou japonaise) et à décrire des villes déjà mortes sur les décombres de mines à l’abandon.
Dans le train Cousset-Fribourg, American psycho, après un meurtre, une discussion sur l’eau de source et l’eau minérale puis une chronique sur Whitney Houston (toujours la même manie).
Dans le train Fribourg-Cousset, American psycho, dîner avec sa secrétaire, l’appel du sang semble se tarir (momentanément).
Dans le train Cousset-Fribourg, American psycho, arrivée d’un détective. L’étau se resserre-t-il ? Le narrateur le mène en bateau, mais…
Dans le train Fribourg-Cousset, American psycho, Bateman, en vacances romantiques avec Evelyn, s’ennuie. Il passe la moitié de ses nuits debout, devant le lit où elle dort, avec un pic à glace.
Dans le fauteuil jaune, Tristes tropiques, « zone pionnière », villes du Sud du Brésil, qui naissent, villes nouvelles et réflexions sur le sens de leur construction.
Sur le fauteuil jaune, Tristes tropiques, nous voilà soudain en Asie, dans la misère, en tapis volant, où les hommes font tout pour s’abaisser devant vous.
Sur le fauteuil jaune, avec piano zen, Tristes tropiques, comparaison des marchés d’Asie et d’Amérique, les uns grouillant d’hommes, de mouches et de saleté, les autres épars, l’Amérique demeurant peu peuplée ; « Caduveo », mi-sauvages, on a voulu les sédentariser mais ça n’a pas marché : ils dormaient dehors et s’en allaient à la saison de la chasse.
Sur le fauteuil jaune, Tristes tropiques, voyage à travers le Mato Grosso pour se retrouver enfin proche des vrais indigènes et découverte au passage du maté.
Sur le fauteuil jaune, rock acoustique et Tristes tropiques, arrivée chez les Caduveo, qui ressemblent à des personnages de jeux de cartes et où les femmes savent jouer de leur beauté.
Sur le fauteuil jaune, Tristes tropiques, tentative de compréhension de l’art Caduveo, où règne la symétrie et le dédoublement.
Dans le train Cousset-Fribourg, American psycho, nouvelle scène qui se termine en bain de sang (ça se répète encore et encore).
Dans le train Fribourg-Cousset, American psycho, massacres ennuyeux (on s’habitue à l’horreur, même en lisant Sade) (il faut toujours aller plus loin, et même le meurtre d’un enfant déçoit).
Sur le fauteuil jaune, Tristes tropiques, Bororo, voyage en terres d’or et de diamants qui ne rendent pas riches ceux qui y restent. C’est dans ce genre d’endroits que les tropiques sont les plus tristes.
Sur le fauteuil jaune, Tristes tropiques, description de la société Bororo à partir du plan d’un village, des structures de parenté, des ornements du mobilier (de loin ce qui m’intéresse le plus dans ce bouquin).
Dans le train Cousset-Fribourg, trop tôt le matin, American psycho, nouvelle scène insoutenable, puis catalogue de chaînes-hifi (vivement que ça se termine, je continue pour savoir comment cela peu bien (ou mal) se terminer).
Dans le train Fribourg-Cousset, American psycho, interminable coup de téléphone multipiste (c’était avant WhatsApp) pour réserver un restaurant puis nouvelle fille à torturer (banalité du mal).
Sur le fauteuil jaune, Tristes tropiques, « Les vivants et les morts », description des cérémonies funéraires chez les Bororos, fort complexes, à l’instar de leur société.
Dans le train Cousset-Fribourg, American psycho, encore un massacre ignoble (on s’en lasse) puis un repas avec Evelyn, la petite amie officielle (à quand son tour). Il lui fait bouffer, enrobé de chocolat, le désinfectant du pissoir.
Dans le train Fribourg-Cousset, American psycho, le voilà qui bouffe une femme puis qui tire sur un saxophoniste, mais la police le voit, course-poursuite où soudain le « je » devient « Patrick ».
Dans le train Cousset-Fribourg, encore un de ces chapitres de critique musicale dans American psycho, qui vient apaiser la tension et paraît tout à fait incongru (Bateman est cerné, il avoue tout au téléphone, il a autre chose à foutre que de relater la carrière de Huey Lewis and the News).
Dans le train Fribourg-Cousset, American psycho, des chapitres de plus en plus courts, décousus, un narrateur paumé, une fin qui se délite.
Sur le fauteuil jaune, Tristes tropiques, réflexion sur l’histoire ancienne du continent américain : depuis quand, des humains sur ces terres ? quels liens avec le reste du monde ? On n’en sait pas grand-chose.
Sur le fauteuil jaune, Tristes tropiques, « Au Sertão », voyage vers le terrain d’enquête, avec des bœufs qui n’avancent pas.
Sur le fauteuil jaune, Tristes tropiques, rencontre, après quelques originaux pittoresques, avec les Nambikwaras, peuple plus « primitif » que les Bororos, qui dorment à même le sol et ne sont que 23 (du moins dans le lieu que visite Lévi-Strauss).
Dans le train Cousset-Fribourg (aller-retour), American psycho, presque la fin, un dîner avec Jean, sa secrétaire, il semble prêt à changer (si elle savait…) puis tout reprend.
Sur le fauteuil jaune, terminé American psycho, mais cela ne se termine pas, tout continue, tout le monde est dupe, Patrick parle fringues avec ses potes, cherche à réserver un restaurant, se masturbe avec un collier de vertèbres autour du cou, , regarde le Patty Winters Show et les derniers mots du roman sont (en majuscules) SANS ISSUE.
Prendre un livre jadis aimé et le relire à haute voix tout en m’arrêtant de temps en temps pour dire que cette lecture m’inspire, voilà ce que je me propose dans cette série de vidéos.
Voici le septième chapitre Le dedans du désespoir du deuxième livre La chute de la première partie Fantine du roman Les Misérables de Victor Hugo, publié en 1862.
Prendre un livre dans ma bibliothèque, l’ouvrir au milieu, le lire à haute voix, puis lui trouver une illustration musicale et picturale, voilà ce que ça peut donner :
Texte : Alphonse de Lamartine, Méditations poétiques, Nouvelles Méditiations poétiques, suivies de poésies diverses (1820-1830), Gallimard, 1981.
Musique : Arnold Bax, Saga Fragment, par Margaret Fingerhut (piano) et l’Orchestre philharmonique de Londres sous la direction de Bryden Thomson
Illustration : Arnold Böcklin, L’île des morts, 1883.
Dans ce quarante-quatrième journal de lecture de l’année 2026, je passe en revue mes lectures. En plus de la vidéo ci-dessous, vous trouverez les notes prises après chaque moment de lecture, sur un fond de couleur différent pour chaque livre.
1:20 Damien Marie & Karl Tollet, 300 grammes
6:22 Claude Lévi-Strauss, Tristes tropiques
12:48 Bret Easton Ellis, American Psycho
16:06 Nathalie Sarraute, Enfance
Sur le fauteuil, commencé 300 grammes, BD de Marie et Karl T., sur la naissance d’un mythe : Le Hollandais Volant ! », en noir et blanc, avec bien sûr un naufrage puis les aventures d’une certaine Agnès, accro à l’épicine (une larve et une drogue hallucinatoire) qui se retrouve esclave (on lit aussi des lettres d’un certain Jack Stullman, en 1788, à propos de son arrière-arrière-grand-oncle).
Sur le fauteuil jaune, musique orientale et Enfance, la naissance de l’écriture si cruciale chez les futurs écrivains (je pense aux Mots de Sartre) et ce commentaire assassin qui empêche l’écriture : « Avant de se mettre à écrire un roman, il faut apprendre l’orthographe. »
Sur le fauteuil jaune, terminé 300 grammes, entre marine et mythologie, paradis artificiels et esclavage, la naissance d’un mythe (à continuer d’explorer).
Dans le train Cousset-Zofingen, American psycho, mélange toujours plus inquiétant de snobisme et d’horreur. Bateman : dandy aux pulsions assassines. Au détour d’un catalogue de mode, il torture un chien et se montre outré quand il a affaire à des homos.
Dans le train Zofingen-Cousset, American psycho, toujours le mélange détonnant, la liste des cadeaux pour Noël : 1) un resto chic 2) se faire inviter par Trump sur son yacht 3) en savoir plus sur le portefeuille Fisher 4) « scier la tête d’une petite nana » 5) « m’excuser auprès d’Evelyn ».
Sur le fauteuil jaune, Enfance, à nouveau une de ces phrases qu’on lit sans y penser puis auxquelles on ne cesse de penser : l’enfant trouve sa poupée plus belle que sa maman et que répond la maman ? « Un enfant qui aime sa mère trouve que personne n’est plus beau qu’elle. » Donc… l’enfant n’aime pas sa maman… (cette phrase est d’une violence absolue), puis l’enfant pense pire, « maman à la peau d’un singe. »
Sur le fauteuil jaune, Enfance, va-et-vient entre la mère, qu’on craint de ne pas assez aimer, et le père ; entre le russe et le français aussi.
Sur le fauteuil jaune, (re)commencé Tristes tropiques dans la Pléiade Lévi-Strauss, où malgré la première phrase (« Je hais les voyages et les explorateurs. »), les talents de conteur de l’auteur se remarquent facilement ainsi que son ironie quand il est question des conférences ethnographiques de sa jeunesse.
Sur le fauteuil jaune, Enfance, toujours cette extrême attention aux mots : « Elle est bête » (à propos de la compagne du père) (on retrouve ce type de remarque dans Vous les entendez ?) (la petite Nathalie entend tout).
Sur le fauteuil jaune, chapitre 2 de Tristes Tropiques, deux traversées de l’Atlantique, avant et pendant, la guerre, le luxe puis la déchéance : « Le pauvre homme voyait encore en moi un ambassadeur au petit pied de la culture française ; moi, je me sentais déjà gibier de camp de concentration. »
Sur le fauteuil jaune, Enfance, des détails, semble-t-il, des lettres qu’on écrit à la mère, le père qui nous sert dans ses bras, des moments cruciaux.
Sur le fauteuil jaune, avec Haydn et Glenn Gould, Enfance, la petite fille perdue entre 2 parents que des milliers de kilomètres séparent et cette petite sœur qui naît (demi-sœur) et prend toute la place.
Sur le fauteuil jaune, Michael Haydn et Enfance, cette parole de la bonne, « chez ta mère » et l’enfant qui sait qu’elle n’est pas tout à fait chez elle.
Sur le fauteuil jaune, fini la première partie de Tristes Tropiques, entre Antilles et États-Unis, mais en passant par le Brésil et d’autres lieux, tout étant sans cesse comparé afin de trouver un semblant de sens (une structure commune).
Sur le fauteuil jaune, Tristes Tropiques, formation intellectuelle de l’auteur, rejet de la philosophie de l’époque (« l’enseignement philosophique exerçait l’intelligence en même temps qu’il desséchait l’esprit »), découverte de Freud et de Marx puis tentative de penser autrement (Lévi-Strauss dit avoir l’esprit « néolithique ») qui le pousse vers l’ethnologie.
Sur le fauteuil jaune, Tristes Tropiques, un coucher de soleil un peu lourd puis le Nouveau Monde qui approche avec le souvenir de Christophe Colomb.
Sur le fauteuil jaune, Enfance, où à propos de la dictée, il y a cette phrase : « Je ne suis rien d’autre que ce que j’ai écrit. »
Sur le fauteuil jaune, Tristes Tropiques, arrivée à Rio, souvenir de Jean de Léry, impression qu’il n’y a pas de différence entre le dedans et le dehors.
Sur le fauteuil jaune, Enfance, le père et la fille face aux problèmes mathématiques, l’algèbre contre l’arithmétique.
Sur le fauteuil jaune, avec Michael Haydn, Enfance, le plaisir d’écrire « mon premier chagrin d’enfance » et de l’inventer, bien sûr, même si ici, dans Enfance, les chagrins semblent réels.
Sur le fauteuil jaune, Enfance : Nathalie joue les maîtresses d’école, interroge des élèves imaginaires (un peu comme la voix qui parfois l’interrompt dans le livre).
Dans le train Cousset-Fribourg, American psycho, une soirée de réveillon qui tourne au glauque, puis les sempiternelles marques de vêtements.
Dans le train Fribourg-Cousset, American psycho, une sorte de bar, des filles décrites comme idiotes, le besoin de coke, une rencontre (cette fille, il l’avait torturée), cela semble banal, c’est oppressant.
Sur le fauteuil jaune, avec Gustav Holst, Enfance, le retour de la mère, ses mots toujours aussi blessants, comme si elle partait à une adulte, encore un départ, à cause de la guerre qui arrive.
Sur le fauteuil jaune, avec Arthur Honegger, terminé Enfance, fin abrupte, « — Pourquoi maintenant tout à coup, quand tu n’as pas craint de venir jusqu’ici ? » Elle n’a plus envie. L’enfant prend le tramway. C’est peut-être là que s’arrête l’enfance pour Sarraute (et qu’elle commence pour Claude Simon).
Sur le fauteuil jaune, Tristes Tropiques, découverte du Brésil (Rio et Sao Paulo), description de paysages, qui ne devient intéressante que quand est enclenchée la machine comparative et interprétative.
Sur le fauteuil jaune, Tristes Tropiques, Sao Paulo, une ville où l’on s’étonne que certains bâtiments aient 50 ans et qualifiée de sauvage.
Dans le train Cousset-Fribourg, American psycho, toujours plus horrible, Bateman tue un collègue/concurrent à coups de hache en pleine gueule (que fait la police ?)
Dans le train Fribourg-Cousset, American psycho, monotonie, soulagement du crime, soulagement transitoire puis retour à la normale, dîner avec un frère arrogant (c’est de famille).
Prendre un livre jadis aimé et le relire à haute voix tout en m’arrêtant de temps en temps pour dire que cette lecture m’inspire, voilà ce que je me propose dans cette série de vidéos.
Voici le sixième chapitre Jean Valjean du deuxième livre La chute de la première partie Fantine du roman Les Misérables de Victor Hugo, publié en 1862.
Prendre un livre dans ma bibliothèque, l’ouvrir au milieu, le lire à haute voix, puis lui trouver une illustration musicale et picturale, voilà ce que ça peut donner :
Texte : Aloysius Bertrand, Gaspard de la Nuit (1842), Gallimard, 1980.
Musique : New Orleans Funeral, par APM Music.
Illustration : Claes Janszoon Visscher, Procession de lépreux dans un village, 1608.
Dans ce quarante-troisième journal de lecture de l’année 2026, je passe en revue mes lectures. En plus de la vidéo ci-dessous, vous trouverez les notes prises après chaque moment de lecture, sur un fond de couleur différent pour chaque livre.
1:24 Chanouga, Narcisse
8:09 Raymond Queneau, Exercices de style
14:09 San-Antonio, Entre la vie et la morgue
16:47 Bret Easton Ellis, American Psycho
20:24 Eugène Ionesco, Présent passé Passé présent
24:20 Nathalie Sarraute, Enfance
31:59 Patrick Boucheron (sldr), Histoire mondiale de la France
Sur le fauteuil jaune, en écoutant une version à la Liszt de l’hymne national suisse (donc un exercice de style), quelques Exercices de style de Queneau, parodie de comédie en 3 actes ou fantomatique récit issu des temps anciens. Les meilleurs exercices sont ceux qui jouent sur les lettres (à mon goût), comme les paréchèses : « Sur la tribune bustérieure d’un bus qui transbahutait vers un but bucolique… »
Sur le fauteuil jaune, trois Exercices de style, philosophique (saturé de références), apostrophe et maladroit (où Queneau s’efforce de mal écrire même si « c’est en écrivant que l’on devient écriveron. »)
Sur le fauteuil jaune, fond jazz parfaitement adapté, Exercices de style, désinvolte, partiel, sonnet puis le début des 5 sens, olfactif et gustatif (ça a quel goût, un autobus ?).
Sur le fauteuil jaune, terminé Entre la vie et la morgue, où la révélation finale confirme ce que me disait mon petit doigt et où une certaine madame Pranmoitoux porte bien son nom.
Sur le fauteuil jaune, Exercices de style ou comment inventer sans cesse. Parfois on n’y pige plus rien, on est perdu, puis on retrouve quelque chose d’une histoire qu’on connaît par cœur.
Sur le fauteuil jaune, Exercices de style où il suffit d’un rien pour être inventif. Dans « épenthèses », mine de rien, Queneau invente le pronom « iel ».
Sur le fauteuil jaune, un exercice de style, tout bête, « parties du discours ». On classe les mots selon leur catégorie grammaticale (intéressant à refaire en classe, on risque d’avoir des surprises) (mauvaises).
Sur le fauteuil jaune, commencé Histoire mondiale de la France, ouverture par Patrick Boucheron pour essayer de relier « mondial » et « France » en montrant (et c’est cela qui m’intéresse) que la France est dans le monde (et que donc lire son histoire depuis la Suisse, c’est aussi lire notre histoire).
Sur le fauteuil jaune, quelques Exercices de style qu’on est presque obligé de lire à haute voix (le javanais, les italianismes).
Sur le fauteuil jaune, American psycho, étrange chapitre sur Genesis, sorte de chronique musicale sensible au milieu des ignominies (genre Very good trip au milieu de very bad trip).
Sur le fauteuil jaune, avec du jazz, presque terminé les Exercices de style, livre potentiellement infini (mais trop court).
Terminé, sur le fauteuil jaune, les Exercices de style avec « inattendu ». Comment créer, après 100 fois ou presque la même histoire, de l’inattendu ? Raymond Queneau y parvient et il y parviendrait sans doute encore après 100 autres versions.
Sur le fauteuil jaune, (re)commencé Enfance de Nathalie Sarraute, le seul livre que j’avais déjà lu d’elle. Ce qui frappe, c’est la continuité avec ce qui précède : le dialogue avec un double puis les mots qui déclenchent l’écriture, mots allemands comme le « Ich sterbe » de L’Usage de la parole.
Sur le fauteuil jaune, avec Händel, quelques pages d’Enfance, où la scène est classique, celle de l’enfant qui ne veut pas manger ce qu’on lui sert, mais à nouveau c’est le langage qui est premier ; un médecin a dit « tu dois mâcher les aliments jusqu’à ce qu’ils deviennent aussi liquides qu’une soupe », or ils ne le sont pas, il faut continuer à mâcher.
Sur le fauteuil jaune, chapitre 2 de Narcisse, « Terra nullius », où le naufragé blanc petit à petit est initié à la culture locale et devient indigène, presque (la couleur de la peau, bien sûr, ne change pas, et quand les Anglais débarquent ils croient le sauver des sauvages (mais ce sont eux les sauvages, bien sûr).
Sur le fauteuil jaune, Narcisse (ou Amglo) doit revenir en France (sa maman l’y attend depuis 17 ans) et on l’appelle le « sauvage blanc ». On l’a sauvé ? Non, bien sûr, on l’a arraché à ce qu’il était devenu. Qui est-il désormais ? Narcisse ou Amglo ? Qui voit-il dans sa glace ?
Sur le fauteuil jaune, avec Haydn et Schubert, Enfance ; les scènes se succèdent au présent, sans qu’on comprenne toujours ce qu’il s’y déroule, on y lit le souvenir en train de naître et les questions qu’il pose.
Sur le fauteuil jaune, terminé Narcisse, le « sauvage blanc » qui incarne tous les paradoxes de la colonisation à lui tout seul, homme perdu entre deux mondes qui lui sont tous deux étrangers et auxquels il appartient néanmoins.
Sur le fauteuil jaune, avec Haydn et Glenn Gould, Enfance, où Nathalie Sarraute n’ose employer le mot bonheur et où une voix l’interrompt pour lui montrer les failles derrière ce qu’elle écrit.
Sur le fauteuil jaune, Présent passé passé présent, ce scandale du temps qui passe qu’on devrait refuser : vieillir non merci. Je suis un enfant (mais emprisonné dans un corps d’adulte.
Prendre un livre jadis aimé et le relire à haute voix tout en m’arrêtant de temps en temps pour dire que cette lecture m’inspire, voilà ce que je me propose dans cette série de vidéos.
Voici le cinquième chapitre Tranquillité du deuxième livre La chute de la première partie Fantine du roman Les Misérables de Victor Hugo, publié en 1862.